哪有提前开香槟的？

知道，这有多么不吉利吗？

画面正好给到主持人介绍：「下面请欣赏，由小百花越剧团青年演员陶惠敏，为您带来一首中国风歌曲——《牵丝戏》。」

屏幕上，陶惠敏一袭月白练功服，化着精致的妆容，站在朦胧的光晕里。

《牵丝戏》

演唱：陶惠敏作词：司齐作曲：司齐，朱培桦编曲：朱培桦，施光楠，王力平「对对对！就是她！陶惠敏！」司若瑶兴奋地扯了扯廖玉梅的袖子，然后猛地扭过头，眼睛亮晶晶地看向司齐，声音又脆又响，「哥！是嫂子！嫂子上电视了！」

司齐连忙道：「瞎————瞎喊什么呢？八字没一撇，什么嫂子嫂子的！别被邻居听见。」

司向东和廖玉梅被女儿这一嗓子惊动了，齐齐看向电视屏幕。

这时前奏响起，陶惠敏开了口。

那独特的嗓音和唱腔一出来，二叔正要端茶杯的手顿在了半空。

二婶竖起耳朵，手中的织针不自觉停了下来。

司若瑶更是张大了嘴巴，都忘了打趣司齐。

「这————这什么唱法？戏不像戏，歌不像歌的，怪怪的————」二婶喃喃道。

「怪好听的。」司向东咂咂嘴，评价了一句。

就在这时，下一首歌开始了。

《青花瓷》

演唱：何塞飞作词：司齐作曲：司齐编曲：王力平《青花瓷》的前奏如清泉流淌而出，一家人再次被吸引，听得入了神。

「嗯？！」司向东的眼睛猛地瞪圆了，身体前倾，几乎要凑到电视屏幕上去，手指着那一行字，「司齐？作曲那个————也是司齐？小齐，这——这上面写的是你？」

二婶也顾不上织毛衣了，扔下毛衣，凑过去，仔细瞅：「还真是————小齐，这歌————你写的？」

司若瑶已经蹦了起来，跑到司齐旁边摇他胳膊：「哥！真是你写的啊？之前那首歌难道也是你写的？刚才忘了看字幕了！」

司齐点了点头，含糊道：「就瞎写着玩的————」

「瞎写着玩？」司向东声调都拔高了，此时画面已经切到了主持人，正在介绍下一首歌曲，「这都上省台了！还是什么中国风」新歌推介！你什么时候鼓捣出这么大动静了？」

「就是上次去杭州啊！」

「就十来天时间，就捣鼓出那么大的动静？」

「嗯！」

「看来，把你调到杭州，已经刻不容缓了，这海盐的天终是关不住雄鹰啊！

」

「没那么夸张，我也不是次次去杭州都能搞出大动静！」

「反正，每次动静都不小！」

司齐：「————"

他笑了笑，他没有把拜师施光楠和王力平的事情说出来，说出来，估计司向东都不知道二位是谁？

这不是对牛弹琴吗？

这种事儿，还是需要找一些音乐圈的朋友好好说道说道。

接着是《断桥残雪》。

《断桥残雪》

演唱：陶惠敏作词：司齐作曲：司齐编曲：施光楠司若瑶指着电视屏幕，激动得小脸通红，「哥！三首歌！三首歌都是你写的！词曲都是你！你太厉害了！」

「寻不到花的折翼枯叶蝶————」陶惠敏的声音再次响起，凄美哀婉。

廖玉梅已经说不出话了，看看电视，又看看坐在藤椅上神色淡定的侄子。

司向东端起茶杯，喝了口水压压惊。

电视里，汇报演出已经到了尾声，主持人用激昂的声音总结着「中国风」的创新意义。

巴金摘下老花镜，揉了揉眉心。

稿纸上的「马源叙事实验」几个字在台灯下有些晃眼。

马源的《冈底斯的诱惑》发表在《上海文学》第3期。

——

这篇小说极其大胆，写作技法让人惊叹，具有很强的开创性和实验性。

该作品作为先锋派小说的代表性实践，在叙事结构丶形式创新和文学观念上均展现出强烈的实验特徵：

叙事形式的实验：采用元小说技巧，通过暴露虚构性（如叙述者直接与读者对话）丶打破真实与虚构的界限，制造间离效果，强调文本的开放性和不确定性。

结构与情节的实验：摒弃传统线性叙事，以非逻辑性拼贴多个独立故事，形成碎片化丶开放式结构，颠覆情节的连贯性与完整性。

语言与视角的实验：频繁转换叙述角度，第一丶第二丶第三人称交替叙述，切断时间连续性，造成阅读惯性的「戏弄」，突出语言游戏与形式本身。

文学观念的实验：将小说视为语言实验场，切断传统意义指向，消解作者社会责任的预设，推动「形式自觉」与小说叙事革命。

《冈底斯的诱惑》等作品的出现，标志着中国当代文学开始从「写什么」转向「怎么写」，标志着又一个文学流派，先锋文学正式走向舞台。

它直接影响了后续的余桦丶格霏丶苏潼丶孙甘鲁等作家，推动了80年代中后期的「先锋文学浪潮」。

巴金端起搪瓷缸，抿了口凉茶，目光落到桌角那两本《西湖》增刊上。

一本封面已有些卷边，是去年那期，《少年派的奇幻漂流》几个字还依稀可见。

另一本崭新，油墨味似有若无，是最近出的《最后一场》。

巴金嘴角浮起笑意。

其实，除了马源等人，在写作技法上的尝试，司齐很早就开始尝试运用大胆的写作手法写小说了。

从《寻枪记》的意识流写法的娴熟运用，再到《墨杀》和《hello，树先生》

的意识流和魔幻现实主义的探索和创新性结合，再到《惩戒日》的科幻寓言体写作，最后是《少年派的奇幻漂流》的寓言体，隐喻丶双重叙事写作手法的综合使用。

可以说，司齐既是寻根文学的代表人物，也是先锋文学的代表人物。

巴金重新戴上眼镜，看着稿纸上「元叙事」「叙事圈套」这些词，又看看西湖增刊封面上的「少年派的奇幻漂流」几个字，心里忽然一动。

马源这「叙事迷宫」玩得是大胆，可司齐那小子，同样在叙事方面进行了大胆且深入的探索。

关键，司齐这个小同志对这些写作手法的运用之娴熟让人惊叹，可以说已经达到了无痕无迹的程度。

实验性写作，往往会让你意识到他在写作方式上的创新。

然而，司齐的纯熟运用，并不会让你感觉他在这方面的创新，仿佛这些写作手法已经潜移默化内敛为故事本身，读者读来根本联想不到技法上的创新。

让读者更专注于故事本身，而这是极需要功力的。

思考良久，他决定今天去《收获》编辑部后，就以编辑部的名义给司齐邀稿，邀请他写一篇关于先锋文学方面的小说，给最近愈演愈烈的先锋文学潮流，再添一把火。

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